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2019-07-17 06:51 来源:宣城新闻网

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厉慧良 (戏曲名家)

厉慧良(1923~1995),男,京剧武生演员。满族,祖籍北京,生于江苏南通海门。他出身梨园家庭,父厉彦芝是京剧琴师、教师,早年曾在天津演出,母韩凤奎、姨母韩凤英都是京剧演员。诞辰:1923年,农历癸亥年;逝世:2019-07-17,农历乙亥年正月廿八日。葬在天津元宝山庄生命纪念公园,他的纪念碑由黑、红两色大理石制成,碑体右上方镶有厉慧良先生的生前瓷像,纪念碑采用艺术化碑型,超凡脱俗,主碑雕刻成舞台幕布造型,寓意是厉慧良先生永远活跃在京剧艺术的舞台上。

中文名
厉慧良
国 ? ?籍
中国
民 ? ?族
汉族
出生地
江苏南通海门
出生日期
1923
逝世日期
1995
职 ? ?业
京剧武生演员
代表作品
失街亭、空城计、斩马谡

1简介

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厉慧良厉慧良

厉慧良(1923-1995),京剧武生表演艺术家。满族,祖籍北京,出身梨园家庭世家。1936年,其父厉彦芝开办童伶班,历家兄弟姊妹五人合称"厉家五虎",在长江一带颇有影响。厉慧良先以老生戏为主,武戏为辅;40年代变声,改以武戏为主。1956年组建天津京剧团,任团长兼主演。他在继承传统基础上,逐渐形成自己的风格,创造出单腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夹鞭、飞脚过人、飞越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飞叉下桌、拧身跨腿、飞脚三越等十项绝技,发展和丰富了武生表演技巧中的高难度内涵。厉慧良被冯其庸称为"我们时代的杨小楼",擅演剧目有《长坂坡》、《挑滑车》、《艳阳楼》、《一箭仇》等。此书以"纪实"手法记录厉慧良的一生,从中可见近代京剧武生艺术的发展变迁。书后并附传主大事年表、源流谱系、研究资料索引等。

厉慧良是一位唱、念、做、打全面精能的演员,尤以武戏的做打更为突出。他基本功扎实,程式娴熟,善于探索,深受称赞。他在继承前辈京剧艺术家的优良传统基础上,吸取各家所长,逐渐形成了自己的风格,如他创造出单腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夹鞭、飞脚过人、飞越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飞叉下桌、拧身跨腿、飞脚三越等十项绝技,发展和丰富了武生表演技巧中的高难度内涵,把戏剧情节和人物形象有机结合,增强了人物形象的感染力。他被誉为北戏南技为特色,在武生艺术中与高盛麟并称为“南高北厉”。

2艺术生涯

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厉慧良厉慧良

他出身梨园家庭,父厉彦芝是京剧琴师、教师,母韩凤奎、姨母韩凤英都是京剧演员。他于1930年师从刘晓香在上海练功,1933年从张福通学戏,后又向潘奎祥、赵瑞春、李桂春产保福关盛明沈玉秋郭三增、敖伯言、罗孝可、钱宝森等学艺,博采众长,在上海等地演出时被誉为“神童”。1936年其父开办厉家童伶班,大哥厉慧斌工铜锤、架子花脸;大妹厉慧敏,擅青衣、花旦、刀马旦和小生;小妹厉慧兰,擅演文武老生、老旦和青衣;弟厉慧森演文武丑,被合称“厉家五虎”,在长江一带演出,颇有影响。抗战爆发后,厉家班离沪入川,后在云、贵、川三省演出,改名为斌良国剧社。这一时期厉慧良以演老生戏为主,武戏为辅,经常演出的剧目有《失街亭·空城计·斩马谡》、《战太平》、《珠帘寨》、《盗宗卷》、《问樵闹府·打棍出箱》、《八大锤·断臂说书》、《失印救火》、《四郎探母》、《赚历城》、《水帘洞》等。二十世纪四十年代,他由于变声,改以演武戏为主。建国后,他先后到京、津、沪及山东等地演出。1956年组建天津京剧团,任副团长、团长兼主演。此后多次来上海演出,每来一次,必然轰动。二十世纪五十年代末,开始排演新编历史剧《火烧望海楼》,厉慧良成功塑造了马宏亮的英雄形象。1964年,又到北京演出了《六号门》,受到了奖励。“文化大革命”中曾一度息影剧坛。

1985年他复出后第一次应邀来上海,演出于人民大舞台。

1989厉慧良先生举办厉派培训班。1993年11月中旬,厉慧良来沪参加“东方雅韵——93南北京剧名家荣誉汇演”,于11月18日在人民大舞台演出压轴戏《艳阳楼》,饰演高登,其精湛技艺引得满堂喝彩。1995年2月中旬,又一次应邀来沪参加“菊坛精英闹元宵”大型京剧汇演,于2月14日元宵节在上海商城剧院与景荣庆、张幼麟等合演京剧传统中极负盛名的功夫戏《战宛城》,他饰演张绣,他那遵循武老生正宗路数、体现大将风度的表演,博得观众连声叫好。此次演出结束返津不久,于2月27日猝然辞世。

3绝活

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厉慧良厉慧良

(一)"大靠甩盔" 在《大战宛城》中,慧良以武老生应工扮演张绣。在"打城"一场戏里,张绣不敌曹营大将典韦,节节败退,及至内心恐慌、瑟瑟发抖地退到城门前时,只见他脖埂一挺,头上的荷叶盔高高甩出,越过身后的靠旗,稳稳地落在捡场人的手中,不磕不碰,干净利落。 

(二)"单腿吊毛" 在《坐楼杀惜》中,慧良扮演宋江。当它杀死阎惜姣之后,心情慌乱,浑身抖颤,以致,两度往抬起的左腿足靴中插放匕首,均未插成。一时没有站稳,单腿翻了个漂亮的"吊毛",既高又脆。 

(三)"大靠加鞭" 在《凤还巢》中,慧良扮演元帅洪功。在他战胜敌人、放声大笑之后,随即转身将手中的钢鞭向前上方一扔,只见钢鞭在空中饶了一周,而后稳稳当当落在了四个靠旗的夹缝中。老先生们说,这是老戏《龙虎斗》中的一个绝活儿。仅就这句传言,他就暗自琢磨,反复练习,终于,找着了要领,练成了以前从没见过的这手绝活儿。后来到了五十年代,陪杨宝森合演《杨家将》扮演杨七郎时,在"金沙滩"一折中,又一次表演了这手绝活儿。 

(四)"踢鞋上冠" 这手绝活儿也是慧良只听老师说过而并非亲眼见过的。在《问樵闹府·打棍出箱》中,他演范仲禹,用上了自己苦练成的这手绝活儿,就是把左脚上穿的夫子履向上一踢,不用手扶,鞋子稳稳当当落在高方巾上。 

(五)"飞岔下桌" 在慧良自己重新创编而不同于前人的《钟馗嫁妹》中,有一个从桌子上横着摔岔下桌子的动作,只见他左右涮过马鞭儿,而后纵身一跃,两腿左右飞起,稳稳落在台上,依然是两腿岔开。造型既美,也符合钟馗的形象。

(六)拧身跨腿儿 在《铁笼山》中,慧良扮演姜维。按照老的演法,姜维"起霸"后,有个右脚蹬椅子,左右弹剑的动作。慧良为了增加难度,改为左脚蹬椅,三弹剑,提右腿跨过左腿后"跺泥儿"亮相。这个动作近似于"铁门坎儿"。但这可不是演短打武生戏,而是扎硬靠、穿厚底儿、挎宝剑,扮演孔明的接班人、文韬武略俱全的姜维,其难度之大可想而知。 

(七)"飞脚三越"在《击犬闹红绡》(与尚小云先生当年编演的《昆仑剑侠图》同一题材)中,慧良扮演昆仑奴。在"走边"一场中,他打了三个飞脚,连续跨越了三张有间隔的桌子。干净利落,准确无误。

(八)"飞越三桌"这也是在《击犬闹红绡》一剧里用的。这个动作与上面所说的不同,是把三张桌子并排放在一起,慧良一个高飞脚直越三张桌子,那种向前的冲击力量,绝非一日之功。 

(九)"飞脚过人"在《金钱豹》里,慧良扮演豹精。在见到小姐后,身穿开敞,脚蹬厚底儿,头戴翎尾的豹精立于桌上,一个飞脚,跃过桌子前面的员外头顶,落在舞台之中。这个动作让人看着感到特别惊险。 

(十)"椅背倒提"这个动作也用于《金钱豹》里。当孙悟空从桌子上翻下之际,豹精随即蹿上摆在桌子上的椅子背儿上,一个"倒提"翻下,并抛出飞杈。这个动作轻捷而又勇猛,稍有散失,就难以完成。 "若要人前显贵,必得背后受罪"。练成一手绝活儿尚且不易,何况是一人掌握如此众多的绝活儿?慧良为此所花的气力和所尝的苦头是不言而喻的。 "种瓜得瓜,种豆得豆",有耕耘就会有收获。经过二十多年的摔打,厉慧良的名字已经由"不见经传"而逐渐被越来越多的内外行人士所熟知。他以他那非同一般的技艺,征服了各界观众。到新中国成立前后,他已经成为名冠三江的"好角儿"了。 大起大落 矢志不移 新中国成立那年,慧良年仅二十六,正是一个人的黄金年华。欣逢盛世,谁个不高兴?特别是那些一向被视为"下九流"之一的"戏子"们,更为自己得以翻身解放、成了新中国的"文艺工作者"而由衷地自豪。慧良年轻,容易接受新事物。新政权、新社会的一切新举措,都使他感到新鲜。他能和共产党干部们平起平坐,在一起开会,听到人家亲切地管他叫"同志",觉得自己真的成了新社会的主人了!主人翁的自我感觉,焕发了厉慧良朦胧的政治热情,他比以往任何时候都更积极地投入到艺术创造活动中去,不但仍为斌良国剧社的头牌主演,而且还尝试着编演新戏和作导演。建国之初,继主持排练演出了新编剧目《三打祝家庄》、《红娘子》和《大破东平府》之后,更于1951年与业师罗孝可合作编写了一出《锦囊机密》,并亲自担任导演。此剧公演之后,大获好评。应当说,这是厉慧良从作为主演的个体意识向作为导演把握全局的整体意识转化的开端,对他今后漫长的艺术生涯产生了不可忽视的巨大影响。 1950年冬,厉慧良有幸作为西南代表团的重庆代表,到北京参加了建国后的首次全国戏曲工作会议,使它对党的戏曲工作方针与政策有了一个初步的了解与认识。厉慧良是个极其珍视时间的人,它从不放过一个可以学习的机会。会议间隙,他抓紧时间观摩了李少春唐韵笙和昆曲前辈侯玉山的演出。

4代表剧目

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厉慧良厉慧良

《盗宗卷》、《问樵闹府·打棍出箱》、《失印救火》、《八大锤·王佐断臂》、《珠帘寨》、《战太平》、《走麦城》、《艳阳楼》、《英雄义》、《赚历城》、《闹天宫》《铁笼山》、《长坂坡》、《挑华车》、《钟馗嫁妹》、《金沙滩》等。

5职业轶事

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1946年《厉家班》的连台本戏《西游记》演到"五行山"后,厉慧良暂时无戏,向父亲请假半月经武汉、南京到上海去开眼界,主要是为了看盖叫天的表演。那时盖叫天正同叶盛章、叶盛兰昆仲在上海演出。经武汉时他观摩了李少春、李仲林的好戏,那时李少春已大红大紫名气比厉慧良大得多。厉慧良看了李少春的戏后深感李少春是自己的竞争对手,回重庆后把李少春三字写在纸上贴在床前,每天鼓励自己,要在艺术上与李二哥争高下。为什么厉慧良称李少春二哥呢?这里有一段鲜为人知的故事。原来李少春少年时就同厉慧良相识。李少春的父亲李桂春(艺名小达子)同厉慧良的父亲早年在天津就同台演出过,交谊甚深,小达子当年有"江南活包公"的美称。厉慧良少年时就向李桂春学过艺。李桂春很看重厉慧良,认为此子悟性高,学戏认真,练功刻苦,将来会比他的儿了李少春还强!可见小达子(李桂春)早年就慧眼识英才。果然厉慧良后来经过勤学苦练,不断创新,集南北两派的优点于一身,自成一派,成为京剧武生"厉派"的创始人;而李少春后来也成为一代武生大师;李厉二位都有极高的成就可各有千秋。

1950年厉慧良晋京演出《挑华车》,梅兰芳先生看了大为赞赏。认为是杨小楼以后难得的武生人才。五十年代厉慧良量词北上到京津演出,第一次虽然受到欢迎,但尚未引起多大的轰动;第二次上天津,演出《艳阳楼》等戏,其中的"醉打"引起了广大观众的赞扬。这次惊动了一位京剧武生的老前辈--与杨小楼齐名的尚和玉老先生的注意,开始尚老不以为然,以为可能有人过分吹捧,难免言过其实;后来尚老亲自去看了厉慧良的《艳阳楼》。方叹服了,因为有几下子尚老本人也来不了的。自此以后厉慧良声名大振,京剧界的名流,当时在天津的四大名旦中的尚小云、荀慧生……等天天包了中国大剧院的前三排看厉慧良的戏,公认为厉慧良是杨小楼以后最好的武生。

1956年前苏联最高苏维埃主席伏罗希洛夫访华,中央决定由中国京剧院的李少春、杜近芳、袁世海主演《野猪林》招待贵宾。当时李少春嗓音失润不能演出,在京的武生有的没有好嗓子,有的不会此剧。结果周总理把厉慧良从天津借来代替李少春与袁世海、杜近芳合演《野猪林》。厉慧良的此剧戏路同李少春的差不多,因此排演顺利,周总理审看了彩排后认为配合默契,演得不错。正式演出时由毛主席、周总理等中央领导同志陪同伏老观看此剧,演毕毛主席陪同伏老上台接见,与厉慧良等握手祝贺演出成功,还合影留念。从此厉慧良名闻全国,当他到各地演出时,观众都要求看他的《野猪林》。

厉慧良后来还为毛主席演出过《长坂坡》和两次《挑华车》等剧。加上1945年的重庆国共谈判那次演出,共计为毛主席演出过五次,这是一般演员难以获得的殊荣。 说起为毛主席演出,还有一个情况要谈谈。厉慧良第一次为毛主席演出很成功,毛主席很满意,第二次毛主席又想看厉慧良的戏;碰巧那时厉慧良身体不适,联系的人不了解情况,又要厉慧良演出《挑华车》,厉慧良想换别的剧时剧目已经定下来了,不能更改,厉慧良只得咬牙勉强演出,前面几场还可以,后来越来越挺不住了,力不从心勉强演到挑完华车就力竭倒下,立即闭幕,连幕也未得谢成……谁想这次演出在"文化大革命"中成了厉慧良"反革命"罪证之一:"为毛主席演戏太不卖力,连幕都不肯谢。" 厉慧良的成功不是偶然的,他自幼热爱京剧,甚至视戏为自己的生命的一部分,每天坚持练功,从不间断,即使在被投入狱中或牛棚里仍然要练功,默戏。他能博采众长。向前辈、同事,甚至向别的行当,别的剧种学习。他当年在《厉家班》挑班挂头牌时也不摆架子,有时在剧中并不担任主角。例如在厉慧敏主演的《凤还巢》中他扮演洪功,除了与强盗开打时有绝活表演外,在"洞房"一场中更有精彩的演出,给全剧增色不少。他有时还让厉慧敏以《玉堂春》为大轴,自己演中轴戏。1946年昆曲名家俞振飞应重庆市的商界和票界邀请与票界朋友及厉家班合演了《群英会》、《贩马记》等剧。厉慧良主动为俞振飞大师配演本属于二路里子老生应工的配角李奇,甘当绿叶。

厉慧良艺不宗一,兼容并蓄,不但老戏新演而且不断演新剧目,大胆创新。1956年调入天津市京剧团与四大须生之一--杨宝森挂平牌,并轮流演大轴。在五十年代末到六十年代"文革"前就排演过《十五贯》、《关汉卿》、《乐羊子》、《易水曲》、《火烧望海楼》……等新剧,不断提高演艺水平,才有后来的成就。他吸取那次为毛主席演《挑华车》效果差的教训,此戏经他细研究。删去了许多重复繁琐的动作,把精力用在几个重要精彩的地方,使此剧更为精练,到了晚年他仍能演好此剧。

厉慧良在去世前不久参加了电视剧《大老板程长庚》的演出栩栩如生地塑造了前辈徽剧艺术家米喜子的形象,给广大观众留下了极为可贵的资料,已成为稀世珍品了,从中可以看到厉慧良晚年仍旧精神矍铄不同凡响。

6成就

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从1979年直至他辞世的1995年,这十几年是厉慧良又一个艺术鼎盛期。十几年间,他的足迹遍及大江南北长城内外,演出、讲学、总结艺术经验,把他的日程排得满满的。他忘了自己的年龄,活跃得像个小伙子。他常说自己到了"今夜脱了鞋和袜,不知明日穿不穿"的年龄,余生无多,更要抓紧多做点事情。使他欣慰的是他有幸领衔当今中国最高水平的京剧艺术家演出团赴香港演出,赢得了"东方武王"的美誉。使他更欣慰的是,他以毕生精力创造的表演艺术,终于被公认为独树一帜的流派--厉派,他终于可以以流派创始人的名份写进中国京剧史册。

但是,他也有遗憾

一是没有看到足以接替他的优秀继承人;

二是没有实现夙愿,到宝岛台湾去做"统战工作","让那里看一看年过古稀的厉慧良还能在舞台上蹦跶。谁说大陆对老艺人不好?"

三是,没有实现他的梦想,办一个真正按照京剧艺术规律培养接班人的戏曲学校,尽管他已有了成熟的计划。 纵观厉慧良的一生,荣辱互见大起大落,但,历史对于他是公平的,他的业绩被充分肯定,他的名字将永远活在人们心里。

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